标题: [分享][转帖]日式RPG界的異端份子 - 女神轉生 [打印本页]
作者: 白色流星阿姆罗 时间: 2007-10-1 14:22 标题: [分享][转帖]日式RPG界的異端份子 - 女神轉生
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暗骑：最近正在复习老游戏~~所以找了这个大家一起看~~~
作者： butasei豬星 (巴哈姆特電玩站)
凡是日式RPG的玩家，應該都聽過「女神轉生」的名字吧？
1987年，拿姆科公司（NAMCO）在紅白機（就是最早的任天堂）上面，推出了一款角色扮演遊戲，她擁有一般RPG所沒有的立體3D式迷宮，也有一般RPG所沒有的怪物合體系統，故事很詭異不說，就連遊戲本身的氣氛也怪裡怪氣的……。
這款甚為特殊的遊戲，就是最早的「女神轉生」。
「女神轉生」這系列的遊戲，經過十二個年頭，自拿姆科公司最早推出的「女神轉生」、「女神轉生Ⅱ」之後，亞特拉斯公司（ATLUS）從拿姆科公司處取得該遊戲名稱的版權，就跨越了許多不同的家庭用遊戲主機，分別推出好幾款相關作品：「真女神轉生」、「真女神轉生Ⅱ」、「真女神轉生if...」、「舊約女神轉生」、「女神轉生外傳三部曲」、「真女神轉生──惡魔召喚師」、「真女神轉生──靈魂駭客」、「女神異聞錄」、「女神異聞錄Ⅱ 罪」。（嚴格說起來，著名的SLG「魔神轉生系列」，也屬於女神轉生系列的作品之一。）而且這些作品在日本的遊戲評論界，大部分都獲得了相當高的評價。
說到「女神轉生」，大部分讀者對她的印象，應該都是普普通通，或者不會很好。因為「女神轉生系列」的遊戲，常常都故意跟一般日式RPG走完全不同的方向。不只在遊戲地圖上作怪，遊戲系統完全是自己的一套，就連故事都有點難以想像的味道。
不過以筆者我的觀點來看，在所有的日式RPG中，擁有最獨特風格、各方面魅力自成一家的，就是「女神轉生系列」。
在日本，早期還曾聽過所謂「三大RPG」的說法。（請特別注意：這個「三大RPG」的說法，是我看到書上這樣寫之後才認定的。當然您也可以不這麼認為，因為現在的RPG越來越多，已經不需要這種認定了。不過本專欄為了敘述方便，還是沿用這種說法，請各位讀者們見諒！）
這是指哪三大呢？除了大家耳熟能詳的「DQ」（Dragon Quest，中文譯名為「勇者鬥惡龍」）以及「FF」（Final Fantasy，中文譯名為「太空戰士」）之外，第三個不是別人，就是今天我們所談論到的「女神轉生系列」。
儘管她在銷售量上，無法到達DQ及FF般的數百萬片水準，不過她對玩家的影響，絕對不亞於另外兩個超級系列，甚至還有過之而無不及！
看到這裡，應該有不少讀者會問：「一款在各方面都跟其它遊戲故意走不同方向的遊戲，為什麼能夠擠身於『三大RPG』的行列呢？」
這就是許多玩家所不瞭解的問題了。
究竟「女神轉生系列」有什麼特色？有什麼魅力？以下，我們就來一一加以說明。
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◆女神轉生的演進◆
翻開「女神轉生」的十二年歷史，她都一直在作不同的更新與轉型。早期的女神轉生，是以『神魔大戰』作為主題的，在墮天使魯西法與造物主Y.H.V.H.，或者墮天使魯西法與撒旦之間，一直都存在有所謂的「理念不合」，所以他們也分別在「女神轉生Ⅱ」以及「真女神轉生Ⅱ」裡面，扮演著類似敵對，或者說對立的角色：撒旦與造物主Y.H.V.H.所代表的，是「法律」的象徵；而墮落天使魯西法，則一直是「渾沌」的代表；至於玩家所扮演的「人類」，才是真正能夠掌握住未來的種族，人類幫助哪一邊，哪一方就會獲得這場爭戰的勝利（此處光只遊戲性而言）。
如此的『神魔大戰』持續了很久，直到「真女神轉生Ⅱ」裡，造物主Y.H.V.H.被主角們解決為止，這場驚動人、神與魔的大規模戰爭，才告一段落。
而從「真女神轉生if...」這款遊戲開始，「女神轉生」不再是以東京為遊戲舞台，也不再以神與魔（或者神與人）之間的對抗作為故事題材了，她將故事轉變到一個學校裡，主角們就是生活在這個小小的有限舞台中，為了平息學校的異變或者其它原因而踏上旅途。
「女神異聞錄」的故事背景也跟「真女神轉生if...」一樣，非常接近於一般學生的生活（或許這是ATLUS為了搶奪學生玩家市場所做的？！），而甫於99年中發售的「女神異聞錄Ⅱ 罪」，其遊戲表現手法更是與生活息息相關。（想想看，哪一款RPG裡曾出現巷口的壽司店、拉麵店？哪一款RPG可以看到父子之間在生活雞毛蒜皮小事的單方面欺侮？筆者我玩十四年的遊戲以來，就只有在「女神異聞錄Ⅱ 罪」中有看到！）。
「女神轉生」發展至此，所牽扯到的遊戲背景，不再是僵持千年的神魔之戰，也不再是替天行道，或者對神的反叛了。她轉變成一篇篇的小品故事，敘述著人與人之間的相處，以及情感上的交集。
遊戲裡不再只有惡魔與神，倒是人與人之間的友情、愛情逐漸登場，更增添了許多日常生活周遭的氣息。
或許對一些玩家而言，這樣的故事不夠幻想、不夠壯烈、氣勢不夠磅礡、場面不夠浩大，但與生活十分緊密接觸的一款遊戲，無形中加深了玩家與遊戲之間的親切感，也讓更多人在一些特殊事件發生時，露出會心的一笑。
經過了十二年，「女神轉生」的風格逐漸改變了，她開始出現輕鬆活潑的有趣場景，以及慷慨激昂的熱血沸騰，而且對於原本所具有的嚴肅層面以及心理探索，絲毫都沒有減少。
這項舉動使得「女神轉生」不再是單純嚴肅的遊戲了，她有耍寶、有爆笑，但也有悲傷、有哀慟……一部充滿著人類七情六欲的小品故事，在遊戲中清楚的表現出來。
哪個人沒有感情？哪個人沒有相逢與分離？這一切，在最近的「女神轉生系列」都相當明顯，特別是最新的一款作品「女神異聞錄Ⅱ 罪」，更是表達得一覽無遺……。
有時常會聽到很多玩家抱怨：「現在的女神轉生，已經不是當初的女神轉生了，找不到以前的那種感覺，我不喜歡。」
當然，您要怎麼認定是您的自由，我無法干涉任何人的想法。不過站在玩家的立場來看，最近的女神轉生，雖然在系統上與以前頗為不同，但其遊戲內容所要表達的意境，卻是絲毫未減。如果要以我個人的觀點來看，甚至應該說有過之而無不及！
所以您如果是因為先前的原因，而拒絕接觸新的女神轉生系列遊戲的話，那就太可惜了！因為您平白損失了一個體驗好遊戲的機會……。
作者: 白色流星阿姆罗 时间: 2007-10-1 14:23
◆早期女神轉生的故事背景◆
「女神轉生系列」的故事，往往十分複雜，加上女神轉生的遊戲裡，常常使用非常困難的日文，所以不少玩家都搞不清楚她的故事，因而拼命叫苦連天。（就連日文一級檢定通過的朋友，有時候也有些句子完全看不懂……）
其實「女神轉生」的故事，往往具有相當值得深思的意義，這也就是她之所以能夠成為先前所說「三大RPG」的最大本錢。
早期的女神轉生，故事都是設定在二十世紀末到二十一世紀、場景在日常生活裡。（此處指「女神轉生」、「女神轉生Ⅱ」、「真女神轉生」、「真女神轉生Ⅱ」）原本和平的城市，因為某些原因，使得千奇百怪的「魔物」自不同的空間來到這個世界，並且在各地製造事端。為了讓魔物從地面上消失，為了尋求自己居住地的安全，以及一個不知名的使命感，（或許這『使命感』，就是玩家想要全破這塊遊戲的衝動？！）於是就在以「東京」、「大破壞」、「惡魔召喚程式」這些關鍵用語為主軸的狀況之下，主角們踏上了旅途。
當經歷過一些最初的小事件後，主角們會慢慢發現到故事背後的陰謀所在，轉而向比人類更高的「神界」挑戰，最後被稱為「救世主」、「英雄」，甚至「神的使者」或「惡魔的化身」。
成不成為救世主並不重要，有沒有當上英雄也不是重點，最重要的，就是「女神轉生」在遊戲裡給予玩家的思考。
在「真女神轉生系列」的數款作品裡，遊戲有許多不同的分歧選項，玩家藉由對一件事情的看法與觀念，來選擇他的解決及面對方法。
但如果光是這樣，那並沒有什麼稀奇，因為也有不少遊戲可以做到這點。
不過「女神轉生」給予玩家的，除了這些以外，還有思考作為「人」所該有的存在價值，以及生命的意義所在。
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◆女神轉生的創舉‧惡魔伙伴與交涉系統◆
在「女神轉生系列」的世界裡（女神異聞錄除外），主角往往都是戰士型的人物，雖然不會使用魔法，但卻有個最大的特徵，就是攻擊力超強，所以通常是很難死掉的（當然啦！中了咒殺魔法的話就另當別論……）；而一直長期待在小隊裡的人類伙伴，通常都只有一個，而且絕大多數都是女性，扮演著「使用魔法援護」的角色，因此在小隊裡面是不可或缺的人物。
可是……只有兩個人……怎麼面對一大堆怪物啊？
或許對一般的情形來說還好，但是碰到頭目級角色時，這樣可是很危險的！
在RPG的世界裡，有個千古不變的法則：「在正常狀況下，單槍匹馬的角色，是無法長壽的。」
這下怎麼辦？別急，答案就是：「同伴就在你身邊」──遊戲裡登場的某些惡魔，是可以成為伙伴的！
在一般人的觀念裡，遊戲中出現的敵人，當然就是要殺掉，而且必須無情的、很狠的將之解決，才不會影響到自己的生命安全，所以在玩一般RPG時，都是努力的殺，拼命的殺，反正檔路的傢伙通通幹掉就對了。誠如動作遊戲跟射擊遊戲的大致法則：「殺掉最安全。」
不過在女神轉生的世界裡，卻闡述了一項很重要的事實：「並不是所有的惡魔都是敵人！」
所謂的『惡魔』，對女神轉生世界的人來說，只是原本生活在不同次元裡的生物，惡魔在他們的世界裡，也是普通的居民，所以再怎麼想，也不可能規結出「惡魔＝壞蛋」這個說法。
事實上，在女神轉生的世界裡，「惡魔」只是對「來自那個次元的生物」的總稱，誰說惡魔就一定跟人類不合？誰說惡魔就一定是認同他們的老闆的？他們當然有可能成為伙伴！
於是就在這種想法的驅使下，拿姆科公司當初就設立了「惡魔伙伴」的系統：主角們在路上碰到惡魔時，除了可以幹掉他們及逃走之外，還可以對他們進行所謂的「交涉」，以不同的態度及方式，來決定他們是否能夠成為自己的伙伴。
然而，「惡魔」既然是另一個世界的居民，那麼他們當然就有所謂的「情緒反應」：他們會高興，會生氣，會害怕，也會興奮。
純粹就這方面來說，惡魔跟正常人類是一樣的。所以在「交涉」的過程中，如果因為行動不當，惹他們不高興了，那可要注意囉！這就像在路上跟別人對談一樣。如果客氣一點，或者順著對方的意思，惡魔就會高興，於是他加入成為伙伴的機率就比較高；如果戴一張苦瓜臉，說話又兇巴巴的，那麼想要請他加入可能就十分困難了。（註：在此不考慮以威脅手法來逼迫怪物成為伙伴的情形……）。
總之，每一種惡魔都有他的個性。而面對不同的個性，玩家可以採用不同的態度，將之收為伙伴。
當然啦！再怎麼樣，也會有很多太笨，或者太自我中心的惡魔，不管你再怎麼說，他也不會鳥你，碰到這種怪物的時候，當然就是不要客氣，用主角的大刀來伺候啦（笑）！
「交涉」的功能不只是收伏怪物伙伴而已，它可是相當有用的！
當玩家面對一些太強的敵人時，可以運用自己交涉的能力，來避免戰鬥的發生；當主角面對太弱的敵人，又不想殺生時，可以用言語把他嚇跑。除此之外，還可以藉由「交涉」，從惡魔身上得到金錢、磁鐵礦與一些珍貴道具，到了後來的幾部作品，甚至還可以由惡魔身上探聽情報。
「交涉系統」真的非常有用，也非常有創意，至少女神轉生開創了「怪物也是可以溝通」的觀念（笑）。
同樣是可以收服惡魔伙伴，勇者鬥惡龍五代也做過相同的系統，只不過在勇者鬥惡龍五代裡，怪物的加入方式，是以運氣跟亂數來決定的，無法由主角自己主動去溝通；而女神轉生當初所推出的「怪物交涉系統」，不但可以由自己掌控狀況，更能夠讓玩家動腦筋去想想與惡魔交涉的方式。
「惡魔伙伴」以及「交涉系統」的相輔相成，使得「女神轉生系列」的遊戲性大幅上升，更讓遊戲產生無數變化多端的走向，可想而知，這是多麼成功的一個系統啊！
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◆玩家狂叫苦連天‧3D式立體迷宮◆
玩「女神轉生系列」的遊戲，當走進迷宮的時候，也就是許多玩家的痛苦之時。不少玩家非常不喜歡走女神轉生的迷宮，更有許多人因為玩了「女神轉生」之後，得了「遊戲迷宮恐懼症」！
這到底是怎麼一回事？女神轉生的迷宮有這麼可怕嗎？它有誇張到讓那麼多玩家無法接受嗎？其實，原因很簡單：因為她是所謂的「3D式立體迷宮」。
所謂「D」，就是「Dimension」的簡寫，而「Dimension」直接翻譯就是「維」，是在次元裡的一種單位。
「1D」代表這個東西只有「長」，而沒有「寬」跟「高」；「2D」代表這個東西有「長」跟「寬」，而沒有「高」；而「3D」則代表這個東西具有「長」、「寬」、「高」。
幾年以前，在卡通、漫畫或遊戲的世界中，所有的事物都是用繪製出來的，他們具有「長」跟「寬」，但因為人類欣賞這些作品的時候，都是在同一個「平面」上，所以他們不可能具有所謂的「高」，因而被稱作「2D人物」。
舉例來說，漫畫是畫在紙上的，遊戲跟動畫是從電視或電腦螢幕來觀賞的，但紙跟螢幕在當時的科技，只能顯現出平面，而無法輕易表現出立體的概念。（其實是可以表現出立體空間的，只不過因為價格太高，並不划算，所以它們大多採用平面的表現方式），直到「多邊形技術」（polygon）的問世，我們才得以在現在的一般遊樂器上玩到所謂「3D遊戲」。
講完「D」的意義，我們再回來看看剛才的話題。「女神轉生」採用「3D式立體迷宮」，換句話說這個迷宮同時具有「長」、「寬」跟「高」。有人可能會覺得奇怪：「同時具有長寬高，這不是很正常嗎？為什麼會困難？」
這邊就是我要替各位解說的部分了。女神轉生迷宮之所以困難，之所以可怕，並不光是因為所謂的「3D」而已，主要在於「它是以第一人稱視角來看的」。
所謂「第一人稱視角」，就是「電視螢幕上看到的，跟自己親眼看到的事物一模一樣」。（如果很難體會的話，我舉個例好了，一般的賽車遊戲，都是以第一人稱視角來看的）使用「第一人稱視角」，會有個非常可怕的效應，那就是：「玩家容易失去方向感」！
假設某個時候玩家的「前面」是東邊，可是在迷宮裡多繞幾個轉角之後，玩家的「前面」就可能不再是東邊，而是其它方向了！
在傳統RPG的2D迷宮裡，玩家可以藉由電視上的螢幕，直接得知自己身邊的道路地形，所以迷宮走起來也就比較簡單；可是女神轉生擁有的這個「3D迷宮」，因為玩家無法從螢幕上得知附近的地形，所以會覺得十分苦惱。
如果您還不懂的話，我可以簡單的比喻一下：走「2D迷宮」時，玩家應該可以過得很輕鬆，因為主角附近的地形，都可以看得一清二楚；可是走「3D迷宮」的感覺，就跟走一個「只能看到主角身邊小小一圈的2D迷宮」一樣！我想所有的玩家在走這種伸手不見五指的2D迷宮時，都會狂叫苦連天吧？
可想而知，女神轉生的3D迷宮是多麼的令人不堪回首……（笑）現在的RPG都越來越簡單，完全不像幾年前那種惡夢（笑）。
「女神轉生」的迷宮雖然不好走，但同時也非常具有挑戰性，如果想要嘗試高難度的遊戲，想要經歷更刺激的迷宮探險，那麼「女神轉生」絕對是您最佳的選擇。
作者: 白色流星阿姆罗 时间: 2007-10-1 14:24
◆女神轉生的終極系統‧惡魔合體◆
這是「女神轉生」最有魅力的系統，不少玩家都因為這個系統，而沈迷於女神轉生之中，像筆者我就是（笑）。
在上一期的討論中，我們已經說過：「遊戲裡登場的某些惡魔，是可以經由交涉手段而成為伙伴的。」
然而，女神轉生並不只是這樣而已，這些經由交涉而得到的惡魔伙伴，還可以到女神轉生特有的一個設施「邪教館」，來進行「惡魔合體」！
所謂「惡魔合體」，就如字面上所說的，乃是「將複數的惡魔，合體而形成一隻新的魔物」的系統，可分為「二身合體」以及「三身合體」兩種。
所謂「二身合體」，就是將兩隻魔物合為一隻新的魔物，而「三身合體」，則是將三隻魔物合為一隻新的魔物。
「女神轉生」將所有於遊戲中登場的怪物，都加以區分為「大種族」（例如神族、龍族、獸族）；而在大種族之下，還有再細分為「小種族」。（例如龍族就細分為龍神、龍王、邪龍三種）。
遊戲中有設定一些合體的規則，使得不同種族間的合體，可以再形成第三個種族，例如：聖獸＋妖精＝魔獸；女神＋妖魔＝天魔……等等。
由於女神轉生的「大種族」已經有13種，而且其下的「小種族」更是有36種之多，而每一個小種族，都有約5~10種不同的魔物，而除了一般的「二身合體」之外，在合體系統中，還有所謂的「特殊二身合體」，例如「精靈之間的二身合體」、「包括黑暗面的二身合體」、「特殊精靈二身合體」，以及真女神轉生Ⅰ、Ⅱ代特有的「與人的合體」。
光是各種種族間的任意組合，就已經有多到無法計算的方法及規則了，如果再加上「三身合體」，將會使得「女神轉生」的合體系統變得更加龐大而變化多端。
將兩隻魔物合體之後，會變成等級更高的新魔物，同時也具有比較強的能力；而在『真女神轉生Ⅱ』中，還追加了新的「魔法繼承系統」，那就是「合體後的怪物，可以繼承某些合體前怪物的魔法或特殊技能」；到了『惡魔召喚師』的時代，更產生了「忠誠度」以及「魔物個性」的設計，使得遊戲中千奇百怪的魔物們，都分別具有不同的個性以及戰鬥方式。根據每個魔物的個性，主角除了在收伏牠們時必須迎合其個性之外，就連戰鬥中的命令方式以及作戰方法，也會影響到魔物們對主角的「忠誠度」！
女神轉生的惡魔系統，一直是相當精確、有趣、變化多端，又不會太複雜的一套規則，在所有RPG的「敵人系統」中，很難找出比她更成功的，特別是「惡魔合體」，使得遊戲的進行更加變化多端。
正因為她的「惡魔系統」非常成功，所以不少人就是衝著這點來玩女神轉生系列的，因為實在太有趣了！當玩家來到一個新環境時，就會先去跟此地的怪物交涉，看看能不能收伏到新的怪物同伴？當收到不同的怪物同伴時，就會很好奇的想：「這些怪物可以合成什麼新的怪物呢？」於是就帶著一大群怪物跑去邪教館，進行所謂的怪物合體，而且合體後的怪物還可以馬上合體……於是玩家常常在邪教館附近，一待就是好幾個小時，拼命在研究如何合出更新、更強力的魔物，像筆者我就是（笑）。
女神轉生的惡魔系統，成功的掌握到了人類「貪得無厭」以及「好奇心」，所以能夠很成功的吸引到玩家，而進佔相當龐大的遊戲市場。在日本，女神轉生也是相當紅的一款RPG唷！
但由於時代的變遷，加上玩家的口味逐漸改變，使得女神轉生不再擁有以前的風光。
事實上，如果您能夠靜下心來觀察，將會發現「女神轉生」這系列遊戲的系統以及魅力，絕對不比現在哪一款RPG要來得薄弱，甚至應該說她是最為成功的！所以當您有空時，不妨拿女神轉生的遊戲出來玩，相信您一定會感到相當有趣的。
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◆屬性別與現實的關係◆
「真女神轉生」有所謂「LAW」、「CHAOS」、「NEUTRAL」三種屬性。（註：這些屬性並非源自於女神轉生，更早期在美國近代的著名紙上RPG『D＆D』就有出現過，只不過女神轉生將之拿來稍作修改，然後加以運用而已）
所謂「LAW」就是「法律」，代表遵循一般社會規範的想法，以及一板一眼的做事態度，犯錯的就是壞人，有罪的就要接受懲罰，一切都以「秩序」為原則，相信有良善的律法可以約束人們的生活，而自願皈依在這個約束之下；「CHAOS」代表「混亂」，想法為「行動自由」就是一切，人們必須忠於自己的意志，去實行自己想要做的事，而不需要刻意去約束，在「女神轉生」的世界裡，還追加了「崇尚力量」的說法；「NEUTRAL」代表「中立」，處事方法介於前兩者之間，不屬於任何一方，沒有特別信奉的對象，也沒有太明確的想法界定，他們相信善與惡、法與亂之間，一定可以自動達到一個平衡，所以他們主張不能太放縱，不能太自我，但也不能太過於約束，不能太死板。這三種屬性，直接影響自玩家的選擇以及作法，也就是說在您玩過這款遊戲之後，就可以知道自己大概是什麼屬性的人。
當然，您在這裡可以有自己的看法，「女神轉生」只不過是以遊戲的方式，告訴您這些事情而已。
但當我們離開遊戲的虛擬時空，回到現實世界裡的時候，我們又該用什麼方式來處理現實生活所碰到的狀況？當一個人犯錯的時候，他是否就一定要為他所犯下的這個錯誤負責呢？壞人就一定是壞人嗎？有所謂真正的壞人嗎？
這些問題都沒有固定的答案，端看個人的看法來決定。
而「真女神轉生Ⅰ、Ⅱ」這兩款遊戲的其中一個目的，就是希望玩家於遊戲之外的時間，也能夠在現實生活裡找到一個屬於自己做事的方法與態度。
一切遵循著法律，或者信奉神的旨意，就一定是好的嗎？一切都以力量來解決，完全不在處事上訂立法則，難道就是正確的嗎？
我想並不盡然。
不只是「真女神轉生」，就連當初的「女神轉生Ⅱ」都有個隱藏的劇情，而唯有走這條隱藏路線，玩家才可以看到真正的結局；至於這條「隱藏路線」，最後不是以「打倒唯一神」為目的，就是想要解決掉所有帶領人們的神魔兩族。
人是被神所擺佈的嗎？人是被惡魔所支配的嗎？人應該死命的遵循社會規範，還是應該「只要我喜歡，有什麼不可以」？
其實，這些都不是最好的處事態度。不管在現實生活裡做什麼事，都不應該太過於堅持一些原則，因為過於極端的方法，是LAW也好，是CHAOS也好，都會遭到相對人士的反彈。
唯有「NEUTRAL」可以協調雙方，使持有不同意見（甚至完全相反）的人和平共存。
回想「真女神轉生」，一旦主角出現了屬性，就無法召喚出相對屬性的惡魔伙伴，而到了「惡魔召喚師」時，只要召喚出LAW屬性的惡魔伙伴，就叫不出CHAOS屬性的伙伴；只要召喚出CHAOS屬性的惡魔伙伴，就叫不出LAW屬性的伙伴。如果將這些惡魔伙伴比喻成現實生活裡的人，您就可以知道什麼叫做「堅持不同理念的人，是無法正常溝通協調的」了！
然而在現實生活中，沒有溝通，行嗎？一直把跟自己理念相反的角色視為敵人，行嗎？
當然不！我們既然生長在一個大環境，就應該由我們自己去適應社會，而不是讓社會來適應自己。
如果我們不曉得以「NEUTRAL」的方式來進行協調，反而一味遵循「LAW」的死板原則，或者「CHAOS」的自我中心，都不會有好結果的。
「真女神轉生」之所以出現這樣的屬性別，以我個人的想法來看其意義就在於此。
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◆「屬性別」的言外之意◆
在前面這篇文章裡，我們已經淺談過「屬性別」在女神轉生這款遊戲裡的存在以及其意義了。（當然，這是以我的觀點來看，您也可以有自己的想法）那麼，女神轉生的遊戲設計者又是為了什麼，要做出「以打倒唯一神為目的、或者解決掉所有支配人們的神魔兩族」這樣『違反社會規範』的結局呢？
我想，遊戲設計者也是有特殊用意存在，「屬性別」這套系統想要表達的，不只是法律與自我的糾結而已，更顯現出了社會的一種人心現象。
就以我們學生來說好了，雖然平常都非常喜歡玩而不喜歡唸書，如果叫大家認真寫作業，那更是天方夜譚。（根據統計，一百份作業中，只有約10~20份是自己努力寫出來的，其餘大部分都來自於抄襲！）
儘管如此，我們平常還是得乖乖準備考試，即使一直唸得不知所云，還是得讀下去，然後參加一連串的考試，上大學也好，上專科也好，上職校也好，總之，還是得屈服於所謂的「社會既定規範」之下。
「我們唸書，究竟是為了什麼？」
讀書的目的，當然就是要求取知識。在我的觀念裡，唸書應該要念對自己有實際幫助的東西，而不是死背一堆有的沒的，考完試之後就把它忘記了，這樣不但浪費時間，也激不起自己的興趣，對於這些書本所講授的內容，更是無從瞭解。
當然，我們不可能不上學，不過您是否曾經想過自己是為了什麼而唸的？答案應該只有一個：就是為了自己。儘管在學校的成績不怎麼樣，但如果能夠從身邊的其它課外書裡，得到一些生活上用得到的知識，那麼這本書的價值，就不會比「課本」來得低！
或許對很多學生而言，這是比較叛逆性的作法，不過我覺得在功課之外，更重要的就是要花心思去留心一下自己周遭真正無價的寶物，而不是死用功。
筆者有許多同學想考研究所，但有很多人是因為不知道自己以後要作什麼行業，所以藉由研究所給自己兩年的時間來思考，當然這並不一定不好，可是在我的眼中就感覺有點悲哀：「社會規範給予人們的壓力，真的比什麼都來得大……」
不只是社會，遊戲也是一樣：「只要開始玩一款遊戲，就會被限制在這款遊戲的『LAW』之下。」我們在一款遊戲出來之後，都會照著正常的模式去玩，經過正常的流程之後，很正常的全破。
不過「女神轉生Ⅱ」的遊戲設計小組，卻故意設置一個「反叛唯一神」的路線，可以經過不正常的流程，不正常的全破。
當然您也可以解釋成它只是一個隱藏的分歧，不過它應該有鼓勵玩家「勇於嘗試跟本遊戲既定規則相反的路」的意義存在，而且不只是在玩女神轉生時，而是每一款遊戲！至於要如何從每個遊戲既定的「LAW」裡面，想出自己的一套方法，嘗試著新的遊戲方式，玩出自己的風格，就是我們要努力去思考的了。
作者: 白色流星阿姆罗 时间: 2007-10-1 14:25
意識與潛意識的狹間 - 女神異聞錄Ⅱ 罪
作者： butasei豬星 & Calsdark幻象 (巴哈姆特電玩站)
凡是日本RPG的玩家，一定都聽過「女神轉生」系列的大名吧？「女神轉生」是一系列歷史相當悠久的RPG--最早的作品「女神轉生」，至今也已經有12年的歷史（namco發售，1987），雖然在商業銷售上的成績，「女神轉生」並不如FF（台譯：太空戰士）或DQ（台譯：勇者鬥惡龍）來得輝煌，但是它的影響力之深遠，卻絕對不亞於另外兩個系列的作品；說實在，筆者認為在所有日本的RPG中，擁有最獨特的風格、絕不落入俗套的，就是「女神轉生系列」。
呃……恭維話說夠，也該步入正題了，今天我們所要談的，就是「女神轉生」系列中最新的作品，甫於今年6月底發售的「女神異聞錄Persona2──罪」（以下簡稱『罪』）。
◆『罪』的基本架構◆
說實在的，『罪』和以前的「女神轉生」實在有很大的不同。它捨棄了女神轉生系列慣用的3D迷宮，而且又沒有仲魔合體系統，就分類上來說，『罪』比較接近於「女神異聞錄Persona」單一作品的續作，不論是故事風格或是獨立的世界觀，和以前的「女神轉生」並沒有太大的共通點。
其實，經過十年的時光，「女神轉生」也和FF或DQ一樣，都必須在遊戲走向上做出改變，以適應時代的潮流。FF捨棄了中古的劍與魔法，改採用充滿科幻設定的架空世界；DQ雖然大致上維持著一貫的風格，但是在故事上卻是越來越奇幻，系統上的變化也是越來越多。
「女神轉生」則從「真女神轉生if...」開始，將對抗神與惡魔的人類史詩，搖身一變成為細膩刻畫人心的深沈物語；另外在SS上推出的，是另一個小品「惡魔召喚師」系列，從遊戲中探討現今最熱門的電腦網路；於PS登場的，則是在劇情上有著卓越演出的「女神異聞錄Persona」，而其探討的內容，則是心理學的話題。
「Persona」是一個心理學的名詞，翻譯過來叫做「外表性格」，或是「假面」，是指一個人為了讓自己或別人相信而表現出來的行為模式。在遊戲中，主角們內心隱藏的情感及力量，藉由「Persona」的特異能力展現出來，以神或是惡魔的形式表現在外。在「女神異聞錄Persona」中，探討的就是一個人表裡不一的心理層面，在開朗的假面具之下，也可能埋藏著深刻而醜惡的人性黑暗面。有趣的是這個遊戲也有著「表」和「裡」不同的兩個劇情。
「女神異聞錄Persona」在角色及劇本上的成功表現，使得Atlus（女神轉生系列的製作公司）勇於嘗試在劇情上有著對心理層面更深刻討論的續作『罪』。
『罪』的世界設定相當有趣，它是架構在一個「謠言必然實現」的世界中，任何事情，只要成了謠言傳開來，到最後這件事就會真的發生--請注意，這是這個故事的主軸，一切事件都在這個宏觀的設定中打轉。
在『罪』的故事之中，（『普遍的無意識』中的破壞性化身，是遊戲中真正的敵人）就是利用這一點，操縱流傳在人與人之間的謠言，並從角色們的內心深處挖掘出罪惡感，進而達成他破壞一切的目的。
說到這裡，就要解釋一些心理學名詞了。所謂「無意識」（unconscious）是一種心理學概念，是指個體內部不被察覺而在進行的心理活動；在『罪』中把它跟佛教深層心理概念的第八識「阿賴耶識」結合在一起；（所以Persona的發動是經由神社，也就是阿賴耶神社）而「普遍的無意識」（collective unconscious，也有人叫它作「集體潛意識」）則是由心理學家榮格（Carl G. Jung）所提出的概念，泛指存在於社會大眾的普遍意識深層的共同無意識行為，人類在此儲存過去世代所累積的經驗，是所有人類分享的祖先共同遺產，在『罪』之中則以「無意識之海」來詮釋它。也就是說，所有人的「無意識」是結合在一起的，凝聚而成為一個巨大的社會集體意志，潛藏在所有社會行為的背後。
在『罪』的世界設定裡，存在於這個「普遍的無意識」之中，有一組二元對立的化身，這就是「創造性」的化身「」和「破壞性」的化身「」；而他們引導了整個『罪』的故事流程。
其實，在「女神異聞錄Persona」中，幫助主角們的就是創造性的化身「」；而附身在敵人頭目「神取」身上的，就是破壞性的化身「」。
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◆『罪』的故事概要◆
『罪』整個故事的關鍵在於十年前。
十年前在珠閒榴市（『罪』故事發生的城市）發生了兩件事：「時計台事件」和「神社放火事件」。
時計台事件是指在七姊妹高校（主角們就讀的學校）的時計台裡，發現一具被巨大的齒輪夾死的教師屍體；而神社放火事件，則是在一個夏夜裡，珠閒榴市的神社被不明男子放火燒掉。
這兩件看似不相關的事情，其實有很深的關連。
在「時計台事件」裡，那名不幸死亡的老師叫橿原明成，正是劇中關鍵人物黑須淳（也就是Joker）的父親；放火燒毀神社的人是須藤龍也，他在橿原明成的指導下，和岡村真夜一共三個人，（岡村真夜，通稱先生，七姊妹學園的日本史老師，主角之一莉莎的級任老師）合作研究據說是沈睡在珠閒榴市地下的「人文明遺跡」。
須藤龍也為什麼要放火燒神社呢？因為他自稱在研究人文明時，聽到了來自天上七姊妹星團的外星人的聲音（電波），而得到了「的託宣」，（外星人也就是人，橿原明成認為他們來自宇宙，並且啟迪了地球的文明）但事實上，這聲音並非真的是由外太空來的，而是來自無意識之海，是故意要讓他聽到的。
託宣的內容瘋狂而詭譎，記述著實現「‧終焉」的方法。（所謂「‧終焉」指的是南美阿斯提加文明的預言，認為世界已經毀滅四次，現在是處在第五太陽的時代，而「‧終焉」指的就是第五太陽世界的毀滅）其實，這份託宣只是須藤龍也內心瘋狂的聲音，但橿原明成和先生居然把它當作是真實的預言，並且加以研究。
須藤龍也是個在強勢而有能力的父親管教下長大的孩子，過大的壓力使得他的精神變得不太正常，正好讓「普遍的無意識」之中「破壞性」的化身「」趁虛而入，令他聽到這份瘋狂的傳言「的託宣」。
在瘋狂自我的催逼之下，須藤龍也終於超越臨界點，放火燒了神社，以藉由破壞的手段來達成託宣的指示；而這場火災，意義深遠地影響到了在故事中的每一位主角。 十年前，四個孤獨寂寞的小孩，也就是『罪』的主角們：周防達哉（以下簡稱達哉）、莉莎‧西爾曼（以下簡稱莉莎）、三科榮吉（以下簡稱榮吉）和黑須淳（以下簡稱淳），不約而同地來到了珠閒榴市的神社，他們認識了一位身穿水手服的可愛大姊姊。（其實她就是同伴之一的天野舞耶，以下簡稱舞耶）
這位水手服少女教了他們很多，像是使用Persona的能力，還和他們一起組成了「假面黨」，戴著「不死鳥戰隊ㄧ」的面具，玩著英雄戰隊剷奸除惡的遊戲。
對五個各有心事的孩子（或是大孩子）而言，這是個快樂而溫暖的暑假，而且應該是個永遠值得懷念的美好回憶。但，不幸的事卻在暑假最後一天發生了。
這一天舞耶表示她必須離開眾人，回去她所應該去的地方，此時其它四個無助的小孩感覺被背叛了，他們幼小的心靈，還無法接受這種離別的痛苦，於是就做出了一個瘋狂的舉動：他們以為只要將水手服的大姊關起來，她就哪裡也去不了，也就無法離開他們。
於是他們將舞耶關在神社內，就連想保護舞耶的主角達哉，也被視為背叛者而一起被關了進去；想不到當晚孩子們離去之後，須藤龍也就跑來放火燒了神社。
雖然舞耶和達哉在千鈞一髮之際逃了出來，但莉莎、榮吉和淳三個人，卻因此以為他們害死了穿水手服的大姊姊……幼小而脆弱的心靈如何能承受這種罪惡感？
於是在本能的促使之下，他們為了保護自己，便封閉了這段記憶，將之埋藏在潛意識的深處。
至於舞耶，除了強迫性地將這段往事忘光以外，還從此對「火」產生一份恐懼感，每每見到火，就陷入不自主的恐懼之中。
達哉也忘了所有的事，他唯一記得的，就是和手中的打火機有關的遙遠約定（那是淳送給達哉的禮物）。
整個『罪』的故事，就以這件縱火事件為起點，不斷地延伸發展出去……
在須藤龍也引發縱火事件發生前後，橿原明成也在時計台身故死亡，只剩下先生一個人監視著七姊妹學園裡面的鳴羅門石，（據說那是可以通往人的地下文明遺跡的唯一通路）
而他們三人的研究，只留下一本書「‧」，記述著七姊妹星團的宇宙人來到地球的神話。
隨著這本書的傳閱、流通，人的存在逐漸變成一種謠言。
前面說過了，十年後的珠閒榴市籠罩在一種奇異的力量下，那就是「謠言必然成真」，所以在『罪』的世界中，「真正」發生過的，只有「時計台事件」和「神社放火事件」；換句話說，其他的事件都是在「集體無意識」的作祟之下而產生，人的地下文明遺跡也好，「Joker」的存在也好，其實都是因為「謠言成真」所造成的。
也就是說，一切故事的起點，就在於「時計台事件」及「神社放火事件」，其它的事件都只是一種「可能性」而已。（關於這個「可能性」的意義，我們在此不多詳述，留待下一期再來討論）
接下來，故事的主軸轉到了淳身上。淳是個不幸的少年，除了「神社放火事件」帶來的陰影之外，他的父母離異，懦弱的父親事故身亡，母親（黑須純子）又是個愛慕虛榮的過氣女演員。在這樣的環境下長大的淳嗜花如命，然而花的美終究無法埋藏內心的哀痛，生活壓力和罪惡感仍然吞噬了他。
淳纖細而敏感，再加上他對舞耶的思念極深，因此他所承受的那份罪惡感特別地強；反觀同樣是把舞耶關進神社的榮吉和莉莎，因為都是神經比較大條的人，所以並沒有像淳那樣，感受到如此深刻的痛苦。（題外話，這邊有一件相當有趣的事：雖然在『罪』這片遊戲裡，榮吉喜歡著小時候的班上同學華小路雅，莉莎則是深愛著達哉，但大家難道不覺得榮吉和莉莎才是天生一對嗎？！）
脆弱的淳無法承受這種壓力，為了讓自己好過些，生物的本能令潛意識將記憶錯亂顛倒：他認為是達哉害死了穿水手服的大姊姊，而榮吉和莉莎則是幫兇，而他自己則是那個唯一挺身維護舞耶的人。
於是淳開始對這些小時候的玩伴懷恨在心，接著又受到無意識之海中的破壞性化身「」的挑撥，使得他的Persona發動，並且將自己變成了『罪』劇情前半的惡勢力角色「Joker」。
在的邪惡勢力支助之下，Joker收集了五個水晶骷髏，（赤、青、綠、黃、透明，分別具有火、水、風、地、天的屬性）並利用這些水晶骷髏，吸收向Joker祈願的人們的「能量」--也就是人類追求夢想的能量--企圖利用這股巨大的力量達成「的託宣」中記載的「Grandcross的惡夢」。（Grandcross，大十字交叉，指的就是今年七、八月時，九大行星以地球為中心形成大十字交叉的天文現象）
依照「的託宣」上的敘述，大十字交叉發生時，不可思議的力量會使得一部份的新人類進化，而其它的舊人類則會因為地球的重力和自轉發生異常而全部死亡，這就是所謂「Grandcross的惡夢」，記載在橿原明成等人所寫的「‧」之中。
利用Joker復仇的執念，在背後操縱人們潛意識中的憎恨和毀滅欲，意圖達成破壞一切的目的。
說到這裡，我想大家對於『罪』的故事應該有個基本體認了。筆者曾聽到不少玩家抱怨『罪』的故事晦澀難懂，其實這是因為遊戲中用字遣詞的關係；『罪』裡面常常使用一堆看起來像是詩文般的句子，再加上這個故事的主題又是偏重於一般人較少接觸的心理層面，所以玩家得要下一番相當大的功夫，才能懂得這個遊戲的真正含意。
作者: 白色流星阿姆罗 时间: 2007-10-1 14:26
◆謠言與自我探尋◆
在上期的內容中，我們提到『普遍的無意識』中的渾沌、破壞性化身「」（本遊戲的最終頭目），在整個珠閒榴市中利用讓謠言成真的力量，來製造各種破壞和動亂。
在故事中，「Joker」被打倒後，淳的父親出現，奪走淳使用「Persona」（超我）的力量，並帶領影的達哉、榮吉和莉莎追擊希特勒而去。大部分的玩家玩到這裡，腦子裡一定已經一團混亂：哪來的希特勒？他所帶領的，那群從天而降的「‧」部隊又是什麼？而淳的父親不是已經死了，怎麼又出現在眾人面前呢？而影之五人組又是什麼？
答案還是那一句老話：在珠閒榴市，只要是謠言便會成真。
傳說中「‧」是納粹的高科技特殊部隊，他們在西元1945年從柏林救出希特勒後，便躲在南極的秘密基地，暗中從事納粹的復興。
這些和最後迷宮中出現的外星人一樣，全都是先生妄想的產物。
先生愛著有才能卻始終懷才不遇的橿原明成（淳的父親），並痛恨著身為橿原的妻子，但卻始終瞧不起她的黑須純子（淳的母親）。為了證明自己才配得上橿原，先生無條件地協助橿原研究人文明，並協助寫作「‧」。
俗話說物以類聚，須藤龍也是個會無中生有聽到聲音的縱火狂，橿原明成是個懦弱自卑的不遇教師，那麼岡村真夜（先生）自然也不會是什麼正常的傢伙。
橿原的死令她幾乎瘋狂，她不相信橿原是因為意外或自殺而死，便產生了「納粹害怕橿原的研究，而將他殺死」的妄想。
先生的這個妄想，不知怎地在社會大眾之間流傳了起來，甚至從新聞播報員的口中說出來……於是，謠言成真了。「‧」從天而降，登陸珠閒榴市，開始展開恐怖鎮壓。
至於後來出現的「穿著氣派的橿原」，以及「影之五人組」，也都是虛妄的產物。偽橿原是淳小時候所期待的理想氣派父親的具體化，影子們則是之前街上所流傳的謠言「恐怖份子五人組」（在幾起爆炸事件發生時，假面黨所放出的謠言）的現實化。
「你所想到的，就會變成現實。」在最後迷宮中，也就是越接近「」的根據地「無意識之海」，這個法則就越明顯。
人們的恐懼產生了謠言，謠言化成了真實的敵人，又帶來了更大的恐慌……於是惡性循環不斷發生，「」也就利用這一點，達成了毀滅世界的目的。
沒錯，聰明的玩家一定已經發現了：讓謠言成真的，就是潛藏在人類社會背後的陰影，集全人類憎恨、惡意和破滅欲於一身的「」。
不知大家是否記得一件事？「」在「」殺了舞耶後，說出一句話：「我們是一體的兩面。」（看看跟最後魔王決戰的地方，是不是和之前賜與眾人Persona的地方很像？）而他們兩位「無意識的化身」的存在目的，則是給予人類試煉，讓人們擁有往夢想前進的力量。
達哉聽了勃然大怒（這是筆者的選擇，當然玩家您也可以選擇向他道謝）：什麼叫試煉？什麼叫夢想？如果這是試煉，那為何幾乎摧毀了主角們的一切？如果這是希望人類實現夢想，那舞耶的死又代表了什麼？憤怒的達哉打了「」一拳，這才發現原來在「」面具下的，就是達哉自己的臉。
說明白一點，「」和「」都是人類意識的集合體，在「」之中，有著達哉的堅強和勇氣；而在「」之中，有著達哉內心的憤怒和黑暗面。同樣地，莉莎的愛、榮吉的夢……這些對大多數人價值觀來說屬於「光明面」的東西，都存在於「」的心中；而淳的自卑、舞耶對火的恐懼……這些對大多數人價值觀來說屬於「黑暗面」的東西；則充塞在「」的腦海裡。
也就是說：「全人類的光明面」造就了「」的存在，「全人類的黑暗面」則產生了「」，兩者存在於巨大的「無意識之海」中，彼此對抗，卻又彼此合作，加速了人類的進化，卻也阻礙了人類的自主發展。
所以『罪』的主角們並不只是在和謠言對抗，也是在和自己內心所創造出來的怪物對抗。這就心理學的角度來說，其實是一種自我探求的過程--藉由不斷重複的自我否定和自我肯定，進而追求真正自我和夢想的實現--只是它利用遊戲的方式表現出來而已。
所以，『罪』就是利用遊戲的形式，來表現出一種自我探尋的經過。「」也好，「」也好，都只是活在自己內心深處的友人或敵人，也就是自己的多個化身。
『罪』這個遊戲的基本含意，莫過於此。
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◆父親的象徵與贖罪的意義◆
接下來，我們討論一下在『罪』之中，所蘊含的更深一層意義--父親的存在。
有全破『罪』的人都知道，最終頭目的名字叫做「ㄧㄧ」，其意思就是「偉大的父親」。
大部分的玩家這時候一定傻眼了：不是說真正的敵人是「」嗎？怎麼又變成「ㄧㄧ」了？
其實，「ㄧㄧ」只是「」所表現出的一個「父親意象存在」而已；遊戲最末也指出：「」藉由「父親的形象」來迫害主角們。沒錯，這就是「罪」的另外一個主題：探討「父親」的存在，以及「贖罪」的真正意義。
在『罪』裡面，有個問題一直盤旋在主角們的心中：「你有沒有夢？你要如何去實現夢？」Joker的存在，就是為了實現眾人的夢，並吸收他們尋夢的力量而誕生的。何謂「追夢」？只是單純地追求夢想嗎？
在傳頌古今的神話之中，英雄們對夢想的追求，通常反映在和父親的決戰上；也就是說，從父親的束縛中掙脫，就是一個追夢的過程。在神話裡，父親常代表一個「啟蒙」的形象，這當然也可以應用在『罪』裡面：舞耶的父親為了盡記者的職責，而不幸死於戰地，但舞耶依然繼承了來自父親的意志，而成為一名記者；淳的父親是個懦弱的男子，他的脆弱致使淳不敢在同伴前認他是自己的父親，但是他那脆弱的一面終究影響了淳，使得他被錯誤的記憶所操控，變成了Joker。
而在『罪』裡面，在主角一行人裡，真正充當「父親」這角色的，是啟蒙眾人學會使用persona的舞耶。聰明的玩家此時一定發現了，小隊真正的領導者，其實並不是主角達哉，而是舞耶。
在從前的假面黨之中，像是父親那樣姐代父職、照顧大家的，就是穿著水手服的舞耶。而年幼的主角們將舞耶關進神社中，發生火災並誤認為舞耶已死的事件，就是一個「弒父」的過程，也就是心理學上所稱的「伊底帕斯情結」--弒父衝動；至於眾人心中，之所以一直有所謂的「罪惡感」，就是來自於「弒父」這個行為。
換句話說，主角們誤以為自己害死了舞耶，於是罪惡感就誕生，這個「罪」的因果連鎖也就被起動了。而主角們尋夢、打倒Joker、對抗希特勒、以至於最後打倒「」這個「父親意象」的所有行動，其實就是一個為了贖罪而存在的行為。
「偉大的父親」所代表的，就是存在於主角們心中，因為「弒父」而造成的桎梏；而打倒「ㄧㄧ」，也就代表主角們的罪惡，從那個夏夜的惡行中解放了出來。
神話學大師坎伯在其著作「千面英雄」中寫道：「父親的食人魔面向，是受難者自我的反映--這個自我衍生自己成過去，卻向前投射的嬰兒期激情景象；而執著於教化性非實質事物的偶像崇拜本身，就是使個人深陷罪惡感的過錯，它使具潛能的成人心靈無法以一種較平衡、更真實的觀點來看待父親，也因此無法平實的看待世界。『贖罪』就是在揚棄我們自己產生的兩重怪物--被認為是上帝（超我）的龍怪，和被認為是罪惡（被壓抑的本我）的龍怪。但是這需要揚棄對自我本身的執著，那就是困難所在了。個人必須相信父親是慈悲的，然後仰仗此一慈悲。於是，信仰中心便轉移到殘酷之神緊縮而粗糙的指環之外，可怕的食人魔也就隨之消失了。」
筆者個人認為，這段話幾乎就是『罪』整個遊戲的主旨所在。舞耶所表現的，就是主角一行人的未來，她不但是啟蒙者，還是主角們未來的投影。冒險者在到達目的地之後，揚棄了冒險者的身份，成為以後的冒險者們的引導者，這件事就表現在黛雪野（黛 ）的身上--黛找到了夢想，於是她再也不需要persona，就將之轉移給失去persona的淳，成為新一代的引導者。
所以「贖罪」的過程，其實就是在作一個自我的探求，從一個探尋者，透過尋求自我的過程，到最後終於從夢中解放，並開始扮演啟蒙他人的角色。
從自我的觀點來看，誠如前面所說，「父親」的形象，其實就是未來自己的投影，因此從「弒父」到「贖罪」的過程，就是從自我否定到重新認定自我的一條路徑，也就是人類去發掘生命意義和自身夢想的必經途徑。
說穿了，『罪』這整個遊戲，就是在詮釋一個啟蒙的過程，一個再生的演繹。
坎伯寫道：「我們和那保護我們的父親是一體的，這是救贖的洞見…（中略）…父親本身便是二度誕生的子宮和母親。」
因此英雄在啟蒙的過程中粉碎自己，最後重新找回自己，才發現「自己」就是他所要尋找的事物！這就是任何英雄的歷險，也是從古到今所有英雄神話的主旨。所以，「女神異聞錄2 罪」是一齣現代的英雄神話劇，也是最棒的現代冒險史詩。
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◆『女神異聞錄Ⅱ 罪』的真諦◆
可是，到了神話劇的最後，您會發現無法改變的「殘酷現實」終究還是發生了：舞耶還是死了！為什麼？為什麼舞耶還是無法擺脫死亡的命運？唯一的解釋是：整個故事的流程就是在「贖罪」，既然已經贖了罪，那「罪」就必然存在，也就是說，舞耶死亡的命運無法改變，除非將整件事的因果關係從世界上剝除掉。
話說回來，為什麼舞耶得死呢？
原來在「的託宣」中，要獻上一位名為「Maya」的女性做為祭品，才會造成「Grandcross的惡夢」（關於「Grandcross」，請參照上一篇文章）；先生一直以為這個女祭品就是她，（她的本名是「岡村真夜」，而「真夜」兩個字就念作Maya）但事實上「」所相中的，卻是舞耶（「舞耶」兩個字也念作Maya）。
舞耶死於之槍，那支傳說中刺中耶穌身體而被詛咒、刺中會血流不止的魔槍；換句話說，她的死仍然是謠言的力量，因為之槍的存在，就是一則由來已久的謠言。也就是說，即使戰勝了「偉大的父親」，主角們（包括舞耶）依然逃不出「」的手掌心，也就是逃不出「普遍的無意識」的影響範圍。
這也難怪了，畢竟「普遍的無意識」可是匯聚了全人類的精神力量，所以再怎麼說，人類的思維和存在，都逃不出這個範圍。而主角們身為人類，自然而然就無法離開這個範疇……那麼，要怎麼救舞耶呢？要怎麼把因果的絲線剪斷呢？
前面說過了，這個遊戲本身就是一個「贖罪」的過程，所以如果「罪」不存在了，一切悲劇自然都不會發生。所以最後「」指點了一條路，那就是將一切歸零，讓發生在那個夏夜的憾事不曾發生過。即使這樣做可能會忘了彼此，但主角們仍然相信：「當時間軸再度交會的一剎那，一切都將再度成為最美好的回憶。」 於是贖罪的過程，就在「罪」已經消逝的情形之下，作了個完美的結束：遊戲中的角色們肅清了他們的罪惡感，勇敢地面對世界活下去；玩家們則從遊戲中體會了一次對自我的探尋，重新開始挖掘自我的價值和夢想的必要性。這就是「女神異聞錄Ⅱ 罪」的真諦。
最後要補充的是，「」也好，「」也好，他們都不是真正的敵人，因為他們只是自我多重面貌中的兩個而已。（君不見「」和自己長得一模一樣？）
『罪』想闡述的最大意義，在於人類真正的敵人並不是大自然，也不是生活在地球上的千萬種生物，而是人類自己。
所以唯有戰勝自己，擊敗自己內心的龍怪、惡魔，人才能覺醒，才能發現自己存在的真正意義，並進而啟蒙他人。幸福由此而生，完美因此達到。
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註：
1.以上文章內容由butasei兄與Calsdark兄撰寫，eltdct只負責排版與稍做修改，原文內容盡量不更動。（稍微修改了butasei兄在雜誌上刊載的開頭語，還請butasei兄見諒）
2.此外，女神轉生系列迄今已經有18年的歷史，本文章發表於雜誌時，尚是1999年。
作者: 白色流星阿姆罗 时间: 2007-10-1 14:28
女神轉生十七年史
作者： eltdct (巴哈姆特電玩站)
原點
從最初任天堂時期的女神轉生，至前些日子的真女神轉生III，再到近期即將要發售的，女神轉生系列已經跨越了18個年頭。
1987年迄今，女神轉生系列伴隨著不少玩家成長。時代不停的遞嬗流轉，這款遊戲究竟有何魅力，能延續迄今？為何這一部系列作品能在心中迴盪不已呢？
且容我闡述一番...。
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1986年4月，原野直也、橫山秀幸、岡田耕史三位人士，共同成立了Atlus會社。當時德間書店計畫將西谷史的小說 (ＤＩＧＩＴＡＬ ＤＥＶＩＬ ＳＴＯＲＹ)開發為動畫與遊戲，故與Atlus會社合作，提供了女神轉生系列的最初製作動力。（橫山秀幸是最早設計形象的人。）
而當時的Atlus會社，只是剛起步的公司，在遊戲的製作、開發、發行上，NAMCO皆提供不少助力。所以在女神轉生遊戲的發售公司與遊戲標題畫面，皆是標示著NAMCO的公司標誌。Atlus會社直到脫離了NAMCO，自行製作發售了女神轉生的作品，才正式將公司名稱掛上，之後的女神轉生系列遊戲名稱也才就此附上「真」這個字。
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先前提到，女神轉生故事的來源是根據西谷史的 小說。雖然遊戲呈現的內容與西谷史的小說有所不同，但西谷史的這部小說，卻仍影響了女神轉生的遊戲架構。
女神轉生的小說有三本，作者是西谷史，小說插圖則是北爪宏幸負責。（北爪宏幸不久之前曾來台宣傳鋼彈seed的動畫，他的畫風與早期相差不少，離題不多談了...）
西谷史所著小說第一集的名稱是「 女神轉生」，內容是描述中島朱實和白鷺弓子兩位主角的背景、惡魔召喚程式的由來，以及對抗惡魔的故事。
本系列小說有三本，分別為：
女神轉生
２ 魔都戰士
３ 轉生終焉
小說主角中島朱實就讀東京吉祥寺的十聖高校，為了報復欺侮他的同學，開發出惡魔召喚程式，成功召喚出惡魔，代價是讓吸收同學的生體。結果吸收同學的生體後，得以實體化，開始大開殺戒。
之後為了中島朱實抗拒將白鷺弓子獻為貢品之一事，與中島決裂，更想殺了中島。危急之中，中島藉由轉學生白鷺弓子（伊邪那美的轉生）的力量，取得了傳說中的炎之劍，消滅了洛基。
之後的情節則是魔王被壞人利用惡魔召喚程式呼喚至現世，魔王挾持了白鷺弓子至宇宙中的人造衛星。最後中島朱實藉由伊邪那美贈送的寶衣，奔赴宇宙拯救了弓子。
而後，世界的平靜再度遭受魔王破壞。中島為保護白鷺，殺了受惡魔操控的暴徒，但也因此遭受警方的調查與控訴。最後中島被判處死刑，更因為心魔的控制而喪失理智，險些殺了白鷺。結果白鷺身上的伊邪那美祖神情急下反動，中島反倒為白鷺所殺！後悔悲泣不已的白鷺弓子，最後亦舉劍自盡...。
小說的結局是如此的灰暗悲淒，因此部分影響到了女神轉生的遊戲風格內容。
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本作遊戲迷宮參考了Wizardry系列的風格，（Wizardry系列～巫術系列，最早RPG的雛形）當時號稱擁有超過8192個迷宮畫面，其實如果加上全破後才可以進入的裡關，畫面總數恐怕不止如此。
本作第一人稱主觀視點的迷宮畫面、重色調的配色，都給人壓迫無法喘息的感受。就連遊戲標題畫面，也是如此的陰沈灰暗。雖然結局是邪不勝正，中島與弓子協力解救了伊邪那美，打倒了。但是，陰沈灰暗的獨特風格，卻舊承襲給了之後的作品。
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FC時期的女神轉生一代，算是一塊璞玉，雖然尚未散發光彩，但已有其絢麗之處。
首先，本作已經導入了仲魔系統的概念。 所謂的仲魔系統，就是將原本為我方敵人的惡魔，拉攏為我方所用。仲魔系統的概念，推翻了所有遊戲的戰鬥規則。惡魔不見得就是敵人，它可以成為我方的戰力；沒有它們，甚至贏不了頭目。這種構思，除了影響後來的DDS系列作，更擴散到了DQM、口袋怪獸...等遊戲身上。
在DDS1裡，惡魔之間不但有種族的不同，還有能否拉攏為我方的分別。更特別的是邪教之館的合體系統！
藉由邪教之館合體，來產生較高等級強力仲魔的概念，除了影響至其後的系列作，也擴及到各遊戲之中。（變成煉妖壺、合成、煉金、開發...等系統）
而月齡系統、惡魔交涉、戰鬥隊伍前後列...的概念，都已在FC時期的女神轉生一代出現！此外，北爪宏幸的繪畫、吉本興業的廣告造勢（當時找了吉本興業的島田伸介）、動聽的音樂、奇特的風格...，都讓這部作品有其特殊性存在！
更重要的是，這部作品是所有女神轉生遊戲系列的起點，一個嶄新的開始！
雖然本作由於困難的第一人稱視點3D迷宮、欠缺自動繪圖機能，讓很多玩家灰心放棄。但是藉由舊約女神轉生的發行，修正了不少為人詬病的缺陷，使得不少玩家們得以親近這款遊戲，也算是彌補了一絲缺憾吧...。
特別推薦網站：
http://www.kdn.gr.jp/~jusei/database/
奠基
1990年4月，公司在任天堂主機上，發行了女神轉生系列的第2部作品～物語 女神轉生２。
物語 女神轉生２，堪稱是支撐起女神轉生系列的樑柱。幾乎其後所有作品的遊戲系統與故事架構，都在女神轉生２中成形。
如果說女神轉生一代是尚未琢磨的璞玉，那麼女神轉生２已經是琢磨過散發光彩的寶石...。
女神轉生２的故事內容架構，不再承襲西谷史的小說來發展，是Atlus公司自行創作的。這部作品加入了開發者岡田耕史的想法與惡魔繪師金子一馬的奇思，建構出了迥異於其他RPG的世界觀與特色，延續迄今...。
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本作的故事背景：
１９９Ｘ年８月，美國與蘇聯核戰爆發，戰火蔓至世界，世界陷入混沌狀態。２０１０年１０月，日本東京遭受新型核彈攻擊，東京毀滅。由於核爆的影響，導致氣象的異常，更由於輻射線的散佈，人類幾近滅亡。此外，從核爆的中心點，產生了次元的裂縫，導致惡魔竟出現於現世。
倖存的人類，一方面為了躲避輻射與氣候的異常，另一方面為了逃避惡魔的虐殺，在地底下建造了大型的避難所，過著比溝鼠還慘的生活。
２０３６年，在東京大田區的一個地下避難所，正流行著一款名為的RPG遊戲...。
主角與男性友人在經過不斷努力嘗試後，終於打倒了裡的頭目。結果意外解放了被封印在遊戲裡的魔王。
魔王自稱為神的使者，卻被支配東京的魔王封印在電腦程式內。它宣稱主角與其男性友人是救世主的人選，必須打倒魔王，拯救世界的和平...。
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本作是以荒廢於核戰的未來東京市為舞台，描述破壞與再生。不再是站在傳統善與惡二維觀念來描述神與惡魔的對立，並且顛覆了神的正當性。
東京市，一個歷經明治維新、關東大地震、美國轟炸的城市，正符合破壞與再生的意涵，因此往後的正傳作品多以東京為背景舞台。
「破壞與再生」這項意涵，也一直延續至女神轉生２其後的作品，甚至連近期的真女神轉生III～ＮＯＣＴＵＲＮＥ也不例外。
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在女神轉生２這部作品裡，由於魔王的陰謀，主角被迫與男性友人對立。雖然結交了東京塔內的魔女，也就是本作的女主角，但是卻也失去男性友人的信任。
男性友人相信魔王的話語，想打倒魔王，挽回東京的和平。女主角則說服了主角不要輕易相信魔王的謊言，魔王不過是在爭奪東京霸權中敗給魔王，因而想利用主角們復譬而已。
為了這一點，男性友人就此和主角訣別，化身為Dark Hero，身穿惡魔盔甲，隻身前去城挑戰魔王，結果死在魔王手中...。
Dark Hero在死前後悔反省，但仍舊不悔想打倒惡魔，挽救世界的念頭...，主角最後將救世主之憑證～所羅門王的戒指，戴在死去的男性友人手上...。
「訣別」這項意涵，也深深影響至其後的作品，尤其以真女神轉生一代為最。由於立場理念的不同，主角必須被迫做出抉擇，然而這可能導致朋友的別離。真女神轉生III～ＮＯＣＴＵＲＮＥ，將立場與屬性轉變為攝理，本質上仍不脫這意涵。
作者: 白色流星阿姆罗 时间: 2007-10-1 14:28
女神轉生２的世界裡，倖存下來的人類，分成了２個派別。其中一個贊成與惡魔共存，是教，另一強力主張消滅惡魔的教派，是教。
這兩個因立場理念不同，而劃分的不同教派，雖然未在女神轉生２裡扮演很重要的地位。但是教派間的對立互鬥，為信念而征戰不已的意向，卻繼承給了真女神轉生正傳系列。
在真女神轉生正傳系列裡，教派的歧異，在故事中是相當重要的意涵，而且是可以在板上談論許久的議題，本人目前先不詳述，以免打亂了所剩不多的發文時間計畫。板上的讀者僅需先知道教與教的對立意涵，傳承給了真女神轉生正傳系列的Messiah教和Gaia教。
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在女神轉生２的故事裡，主角在打倒魔王後，魔王會變成青蛙。此時主角可以選擇要不要一腳踩死這害死自己朋友的魔王，亦或是權且留牠一命，帶著這隻青蛙，共赴旅程。
如果主角選擇留下青蛙一命，不踩死牠，那麼之後在見到魔王時，魔王會要求主角將青蛙交給它。
原來是唯一神Y.H.V.H鎮壓異教，將原本身為迦南主神的，分成了骯髒的蒼蠅（即）與醜陋的青蛙（即）。由於青蛙吃蒼蠅，根本沒有恢復的可能...。
現在由於主角的關係，使得魔王有恢復成光之魔神～的機會，因此魔王希冀主角能答應他的請求。
如果主角拒絕交出青蛙，那自然是免不了要打倒魔王。
如果主角讓與合體恢復為光之魔神，則開啟了另一條路，另一種結局...。
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在此稍微岔開一下主題，談談在女神轉生１裡被中島打敗的。
在被中島打敗後，冰封於銀座的地下。監視他的人，是鈴木社長，鈴木社長的本體其實是魔王...。而後，復活，鈴木社長則不知去向。
倘若主角在魔界與會面時，有讓光之魔神成為仲魔，那麼態度將會改變，並說出事實的真相。
原本是伴隨在唯一神Y.H.V.H身旁的大天使，賜予人類智慧與光。人類在接受的恩惠後，轉而只膜拜。漸漸的，忘記了唯一神Y.H.V.H的存在...。
唯一神Y.H.V.H為此極為震怒，將打入地獄。
...而後，地球發生核戰，人們倖存後又與惡魔有所接觸，甚或崇拜。為此，唯一神Y.H.V.H派了魔王宣揚教，與魔王共爭東京霸權。故，魔王宣稱主角等人是救世主，即使它心懷鬼胎...。
魔王則受唯一神Y.H.V.H指派，負責監視與整肅東京，然而魔王卻因故未能打倒魔王（蓄意的...），因此唯一神Y.H.V.H想消滅這個失敗的作品～亦即主角所在的世界...。（上述資料來源：女神轉生II書後的附錄）
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上述故事路線，在當時算是女神轉生２的隱藏劇情。
正規的故事流程，是主角踩扁了害死朋友的魔王，打倒了盤據於東京的所有惡魔，最後接受了神的祝福洗禮，於千年王國中安享至高無上的幸福。腐敗的世界與群魔，則遭受唯一神Y.H.V.H的神威制裁而毀滅。
就是因為在女神轉生２裡，有說出真相，並希冀主角能打倒唯一神Y.H.V.H，阻止唯一神Y.H.V.H毀滅世界。才有之後女神轉生系列作品寬廣的世界觀。
在女神轉生２的故事，唯一神Y.H.V.H可說是造成世界紊亂的元兇。它不但分割醜化了迦南的主神、祆教，更將打入了地獄。所有一切的混亂源頭，雖然說是人類咎由自取，但唯一神Y.H.V.H也脫不了關係。
這種質疑唯一神、省思自身的故事內容，已經不再僅是於傳統善惡的二維觀念描述神魔的對立，更重要的是，顛覆了神的正當性！
這在當時算是相當冒險的作法。宗教上的議題，儘可能是少碰觸較好。現今世界中的動亂，不知有多少來自於宗教上的歧異。女神轉生２則勇敢去探觸、打破了這項禁忌。這種勇氣，至真女神轉生II時發揮極限，真女神轉生III～ＮＯＣＴＵＲＮＥ反倒不及。
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如果主角選擇與成為伙伴，在打倒魔王後，主角將會遭受唯一神Y.H.V.H的警告，不要再與惡魔同流合污！
以下是唯一神Y.H.V.H的勸喻：
「神徒者 引返 汝魂未污！」
「土生者 私滅時世滅時知！」
「惡魔 汝最後機會與 咒者達手切、我榮 我地獄墮 選擇從！」
如果主角接受唯一神Y.H.V.H的勸告，則魔王與世界遭受唯一神Y.H.V.H的毀滅，主角則接受神的祝福洗禮，於千年王國中安享至高無上的幸福。
倘若主角不同意，堅持與唯一神Y.H.V.H一戰，那麼唯一神Y.H.V.H將會在威嚇話語說完後展現神威。接著就是最終戰了，打倒了唯一神Y.H.V.H，世界從此之後不再有神魔，人類僅能依靠自己的力量重建文明生存下去。
這種遵從神抑或背離神的不同結局，在當時算是相當不易的了，也提供了玩家一個省思。尤其是質問主角究竟為何而戰的話語，更令人深刻...。
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講到唯一神Y.H.V.H，就讓我不禁想稍微談一下真女神轉生III的。真女神轉生III的其實就是唯一神Y.H.V.H，只不過是用隱喻的方式來象徵而已。是四文字神，唯一神Y.H.V.H也是四文字神。真正明白呈現唯一神Y.H.V.H存在的，恐怕是真女神轉生II吧...。（他日有空再補完唯一神Y.H.V.H的資料）
唯一神Y.H.V.H在女神轉生２時震怒的話語如下：「咒！地獄世界終時永遠業火燒！」
其實這句話，與真女神轉生III最後BOSS～被打倒時說的話是相近的：
「最期時確實近。全闇裁決戰時…時、前身裁炎逃術無！怖、、永遠咒道選！」
但是相信不用我多說，很多玩家也知道唯一神Y.H.V.H在真女神轉生III裡確實存在。
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說了那麼多的東西，也該回歸到遊戲的表現之上。女神轉生２脫離了女神轉生１代Wizardry式般狹小的迷宮舞台，轉而呈現的是整個寬廣的東京。
劇情方面更為宏大，跳脫了女神轉生１代的窠臼。畫面更為寫實，尤其金子一馬的惡魔設計相當有質感。音樂上面表現也相當不錯，數首歌曲令人記憶猶新。（女神轉生１與女神轉生２有出過樂譜）
系統上面則已經大致完善，除了欠缺自動地圖繪圖功能而已。魔法系統與名稱，也接近完備，與近期的作品幾乎一致。惡魔之間除了既有的種族外，更增加了GOOD、NEUTRAL、EVIL的屬性。屬性的概念，後來在真女神轉生一發揚光大...之後再談。廣告則是繼續請了吉本興業的演員來搞笑，也做了簡單的動畫來介紹本遊戲。
綜合上面各項，只能說，女神轉生系列能有今天，女神轉生２扮演了相當重要的角色。也正因為女神轉生２的成功，日本才將DDS與DQ、FF並列為三大RPG。
建議有心的玩家不妨回味一下舊約女神轉生，相信會有一番感動吧...。
作者: 绯玉 时间: 2008-5-6 04:01
第一次接触居然是PS2上的3代...迷宫设计比较简单...很想尝试下楼主所说的3D化....因为自己在MD时代不用功略.不知道地图按钮的情况下打穿比较早期的主视角迷宫光明与黑暗
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